綿延數(shù)百年的交響樂(lè)，如何在當(dāng)下變化紛紜的時(shí)代繼續(xù)前行，是一個(gè)老生常談?dòng)植坏貌徽劦脑?huà)題。作為世界劇院聯(lián)盟框架下的三大論壇之一，11月26日至28日，2025世界交響樂(lè)北京論壇舉行。圍繞“多元融貫·卓越創(chuàng)新”的主題和“藝術(shù)節(jié)與演出季”“數(shù)字時(shí)代的交響樂(lè)及其智慧發(fā)展”“交響樂(lè)的本土化”“更年輕、更跨界、更多元的交響樂(lè)”四大前沿議題，來(lái)自全球五大洲30余個(gè)國(guó)家和地區(qū)的300余位行業(yè)代表在論壇期間交換了真知灼見(jiàn)。
主動(dòng)靠近當(dāng)代觀(guān)眾的喜好
于一門(mén)已誕生數(shù)百年的藝術(shù)而言，爭(zhēng)取年輕受眾的關(guān)注和喜愛(ài)，是維系其生命力的重要源泉。世界劇院聯(lián)盟主席、國(guó)家大劇院院長(zhǎng)王寧分享了一組數(shù)據(jù)，在國(guó)家大劇院觀(guān)看交響樂(lè)的觀(guān)眾當(dāng)中，45歲以下的人群已經(jīng)超過(guò)了70%，90后、00后觀(guān)眾的比例較以往有所增長(zhǎng)，每10名觀(guān)眾中就有一位是不到20歲的青少年。英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)仔細(xì)剖析了這類(lèi)觀(guān)眾的喜好，調(diào)查顯示，25歲以下的人群中，88%喜歡電子游戲，每6人中有一人借由游戲的渠道接觸交響樂(lè)。
“交響樂(lè)的生態(tài)在持續(xù)演進(jìn)，未來(lái)，它不再局限于音樂(lè)廳的物理空間，而是不斷破圈，音樂(lè)深入多元化的生活場(chǎng)景與年輕群體熟悉的動(dòng)漫、游戲、電影等精神世界。”中國(guó)歌劇舞劇院副院長(zhǎng)、著名作曲家趙麟也明顯覺(jué)察到這種趨勢(shì)。現(xiàn)在，許多樂(lè)團(tuán)走下“神壇”，主動(dòng)向著觀(guān)眾的喜好靠攏，比如，英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)董事總經(jīng)理莎拉·巴德韋爾分享，“我們通過(guò)多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)彰顯電子游戲音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值。”近期，樂(lè)團(tuán)上演《幻想世界》游戲交響音樂(lè)會(huì)，并用多種手法呈現(xiàn)《小鬼當(dāng)家》《馴龍高手》等電影的經(jīng)典配樂(lè)，都收獲了不錯(cuò)的反響。
也有樂(lè)團(tuán)從碎片化時(shí)代的觀(guān)演習(xí)慣入手，大幅精簡(jiǎn)演出時(shí)長(zhǎng)，近幾年，法國(guó)廣播交響樂(lè)團(tuán)、德國(guó)科隆愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、德國(guó)德累斯頓愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等名團(tuán)都推出了60分鐘內(nèi)的音樂(lè)會(huì)，讓動(dòng)輒卷帙浩繁的交響樂(lè)更聚焦、更輕盈地取悅觀(guān)眾。在香港弦樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)姚玨看來(lái)，交響樂(lè)固然要謹(jǐn)守規(guī)則與傳統(tǒng)，但“更重要的是為生活服務(wù)”，靈活性、創(chuàng)新性是當(dāng)下從業(yè)者必須具備的能力。
探索AI時(shí)代的真正智慧
交響樂(lè)要繼續(xù)廣泛、深入地融入時(shí)代，科技的助力不可或缺。國(guó)家大劇院已經(jīng)堅(jiān)持5年的線(xiàn)上直播策劃310余場(chǎng)節(jié)目，全網(wǎng)點(diǎn)擊量超過(guò)70億人次，實(shí)現(xiàn)了單靠音樂(lè)廳或劇場(chǎng)無(wú)法企及的壯舉。
科技在改變交響樂(lè)傳播手段的同時(shí)，也在深刻重塑它的創(chuàng)作方式和應(yīng)用場(chǎng)景。中央音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)柯?lián)P介紹，目前，學(xué)校的音樂(lè)人工智能研究已有不少成果，比如，AI自主作曲系統(tǒng)可以在23秒內(nèi)創(chuàng)作一首歌曲，頭環(huán)式可穿戴的音樂(lè)腦機(jī)接口“央音一號(hào)”能識(shí)別情緒反應(yīng)，自動(dòng)提供更適合用戶(hù)的音樂(lè)陪伴與調(diào)節(jié)。瑞士羅曼德管弦樂(lè)團(tuán)市場(chǎng)傳播總監(jiān)阿蘭·斯皮塞爾嘗試把AI技術(shù)運(yùn)用于節(jié)目策劃，目前，在極短時(shí)間內(nèi)，AI可以非常輕松地完成海量信息的匯總、比較和篩選。
“我們也要警惕，速度快并不意味著精通。”阿蘭·斯皮塞爾說(shuō)，“AI沒(méi)有辦法替代音樂(lè)家的眼光、耳朵或者經(jīng)驗(yàn)，但它賦予了我們一個(gè)非常寶貴的禮物，那就是時(shí)間，我們可以用更多的時(shí)間去思考、傾聽(tīng)和做出明智的選擇。”當(dāng)AI會(huì)否取代人類(lèi)的討論層出不窮時(shí)，阿蘭·斯皮塞爾態(tài)度堅(jiān)定地懷有對(duì)人類(lèi)創(chuàng)造精神的信任，“回答一些很復(fù)雜問(wèn)題時(shí)，人類(lèi)遠(yuǎn)勝于機(jī)器，但要回答簡(jiǎn)單、大量的問(wèn)題時(shí)，AI的速度人類(lèi)無(wú)法媲美。人類(lèi)的優(yōu)點(diǎn)在于理解，機(jī)器的優(yōu)點(diǎn)在于對(duì)比，簡(jiǎn)而言之，真正的智慧就是讓人類(lèi)與科技協(xié)同合作。”
從“現(xiàn)場(chǎng)”生發(fā)更多可能
有趣的是，英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)執(zhí)行總裁索本·迪特斯敏銳地捕捉到觀(guān)眾心態(tài)的變化——世界越是數(shù)字化，社交屬性、集體體驗(yàn)越發(fā)顯得難能可貴，這正是強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)場(chǎng)”的交響樂(lè)擁有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。近幾年，圍繞著“現(xiàn)場(chǎng)”，文商旅融合發(fā)展的探索接連落地，天津交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、天津歌舞劇院藝術(shù)總監(jiān)李飚分享，“‘橋’見(jiàn)海河·邂逅浪漫”橋邊音樂(lè)匯系列活動(dòng)結(jié)合天津獨(dú)特的河海文化，在意式風(fēng)情街唱響陽(yáng)臺(tái)歌劇《茶花女》，在五大道街角演奏音樂(lè)會(huì)，“在具體的空間里，音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了民族文化的當(dāng)代表達(dá)與全球藝術(shù)的對(duì)話(huà)交融。”
對(duì)腳下的土地予以注視、挖掘，是交響樂(lè)一貫的情懷和責(zé)任。奧地利格拉芬內(nèi)格音樂(lè)節(jié)充分利用當(dāng)?shù)氐某潜ぁⅠR廄、谷倉(cāng)等歷史遺留的建筑，助力音樂(lè)走出劇場(chǎng)的藩籬，與城鎮(zhèn)、與觀(guān)眾緊密互動(dòng)；瑞士韋爾比耶音樂(lè)節(jié)讓音樂(lè)融入所在之地的每個(gè)角落，“最大的演出場(chǎng)地是一個(gè)帳篷，音樂(lè)家們都在當(dāng)?shù)匾凰W(xué)排練，籃球館是主要的排練場(chǎng)地。”韋爾比耶音樂(lè)節(jié)巡演總監(jiān)邁克·富勒說(shuō)。這樸實(shí)到有些粗放的布設(shè)，絲毫未損音樂(lè)節(jié)蜚聲歐洲乃至世界的重要影響力，相反，“一切都營(yíng)造了一種輕松開(kāi)放、平易近人的氛圍，只要你來(lái)到這里，整個(gè)世界都向你敞開(kāi)。我們旨在打破古典音樂(lè)的壁壘，打造不同于紐約或倫敦的典型景象，在這些大城市，藝術(shù)家與觀(guān)眾甚至處于一種彼此隔絕的狀態(tài)。”
“從課堂到舞臺(tái)，從社區(qū)到世界，從傳統(tǒng)到未來(lái)，我們努力讓音樂(lè)從表演藝術(shù)走向生活文化。”新加坡華樂(lè)團(tuán)行政總監(jiān)何偉山說(shuō)。源自中華文明的“華樂(lè)”，能在“文化的十字路口”新加坡扎根生長(zhǎng)，同樣依靠與立足之地的深度關(guān)聯(lián)，“華樂(lè)沒(méi)有沉溺于鄉(xiāng)愁之中，而是把文化根脈化為力量，在多語(yǔ)言、多種族的國(guó)家找到新的生命。我們借鑒西方交響樂(lè)的節(jié)奏與和聲張力，結(jié)合南洋風(fēng)土色彩與人文氣象，讓華樂(lè)不只是保留民樂(lè)韻味，更生出了一種新加坡的氣質(zhì)。本土文化并不意味著封閉，而是‘以我之姿’走向世界。”
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